AS ATMOSFERAS DE LINA

O Renato Anelli percebeu que a Lina queria criar atmosferas:

"Quando fui apresentado aos desenhos de projeto do Sesc Pompeia pelo Marcelo Suzuki, no arquivo do Instituto Bardi (o livro Lina Bo Bardi do Instituto só seria publicado em 1993, depois da morte de Lina), fiquei fascinado com o conjunto das suas aquarelas e desenhos. Elas eram pouco precisas para definir a forma exata final, mas antecipavam uma certa atmosfera perceptível na obra concluída e em uso.

A rua interna, a praça coberta e a torre eram repletas de situações que realizavam aquela atmosfera, aquela ambiência antecipada pelas aquarelas. Compareciam também várias figuras povoando o conjunto – a 'flor de mandacaru' na fresta das passarelas era a mais emblemática, mas tinham outras como os dramáticos buracos 'Guerra na Espanha' na torre esportiva, o espelho d’água 'Rio São Francisco', os Totens de Comunicação Visual, as esculturas de comida do Menu do restaurante (várias delas já alteradas, infelizmente). Muita gente fazia uma leitura daquilo como algo pós-moderno, de tanto que contrastava com a arquitetura moderna corrente da época.

Considerei que a atmosfera dessas cenas e a sequência dessas figuras constituem uma espécie de narrativa aberta, cuja fruição se daria pela vivência cotidiana daquela arquitetura. No Sesc Pompeia, a clara intenção dessa narrativa era a de alterar o significado daquele espaço – uma fábrica (lugar de trabalho e disciplina) tornava-se um centro de lazer, o oposto do seu significado original."


[Renato Anelli, "Fábulas edificadas". Revista Noz, n. 2, 2008.]